• Аудио оборудование
• Проектирование
• Поставка
• Интеграция

Эпопея строительства стадиона в Санкт-Петербурге подробно описана в многочисленных медиаисточниках, а также материалах уголовных дел. Но, несмотря на все трудности, стадион все-таки был построен и летом 2017 года принял Кубок Конфедераций, а через год и чемпионат мира.

Кажется, что архитектор стадиона Кисе Курокава воплотил в этом проекте самые невероятные фантазии. Выкатное поле, раздвижной купол: такого раньше в России не было. И если выкатное поле нас особо не интересовало, то раздвижной купол сослужил хорошую службу. Несущее кольцо кровли сделано в форме круга, и если по коротким сторонам стадиона оно проходит над самыми ближними к полю рядами, то по длинным нависает почти посередине трибун.

То есть при размещении кластеров под кольцом несколько тысяч зрителей на длинных трибунах получили бы звук в затылок. А еще пришлось бы увеличивать количество колонок в кластере, чтобы добиться большего вертикального раскрытия. И вот тут очень помогли несущие арки раздвижного купола, которые располагаются непосредственно над длинными сторонами поля, перед рядами сидений. И получив согласие архитекторов на размещение кластеров под арками, мы, наконец, смогли приступить к проектированию.

Нижние кромки несущего кольца и арок раздвижного купола расположены на высоте 65 метров от поля, то есть на уровне 18-го этажа стандартного дома. Внушительная цифра!

Большому стадиону – большие колонки. Имея в арсенале OKNO-AUDIO такой бренд, как JBL, у меня не было сомнений в возможности реализации проекта. В США огромных стадионов построено, наверное, столько же, сколько во всем остальном мире. Причем в разных климатических зонах: от Аляски до Флориды. Поэтому опыт у JBL, как у ведущей компании, накоплен огромный, и разработана такая линейка громкоговорителей, что можно качественно озвучить объект любой сложности. Всегда найдутся модели, идеально подходящие для конкретной задачи. В случае питерского стадиона лучшим вариантом оказалась линейка VLA (Variable Line Array).

Почему именно VLA? Все очень просто — это инсталляционные линейные массивы, которые сделаны именно для озвучивания огромных пространств. Большой плюс VLA в том, что все АС полнодиапазонные, трехполосные и с рупорной серединой. То есть направленность контролируется в горизонтальной плоскости не только в ВЧ-, но и в СЧ-диапазоне, а это очень актуально для помещений с отсутствием акустического оформления. Второй плюс состоял в том, что VLA — модель проверенная, так как по всем Штатам и другим странам эти массивы работают на десятках стадионов.

И, наконец, изюминка: разработал этот массив Марк Уреда — легендарный в мире электроакустики человек, которому невозможно не доверять. Опытные инженеры должны помнить выдающиеся студийные мониторы и ламповые приборы Urei.

В линейке VLA всего шесть элементов с разной направленностью, каждый из которых выпускается в трех версиях: стандартной (для крытых помещений), WRC (с обычной защитой для умеренного климата) и WRX (с экстремальной защитой для морского климата). Так как стадион построен на берегу Финского залива и активных ионов в воздухе Крестовского острова предостаточно, было решено выбрать самую защищенную версию — WRX.

Электроакустический расчет показал, что для выполнения требований FIFA по неравномерности звукового поля, звуковому давлению и разборчивости речи на всех зрительских местах достаточно всего десяти массивов: по три на длинных сторонах и по два на коротких, в каждом из которых по двенадцать АС. В тех массивах, которые работают на длинные трибуны, все элементы одинаковые: это VLA901-WRX (90 градусов по горизонтали). В остальных сверху по шесть VLA901-WRX, дальше по шесть VLA601-WRX (60 градусов по горизонтали).

И все было бы хорошо, если бы не одно «но»: в стандартном варианте импедансы НЧ и СЧ в обеих системах были по 4 Ом, а ВЧ - 16 Ом. Для задуманной схемы подключения по 16 Ом для ВЧ устраивало. Но параллельное соединение внутри системы пар НЧ- и СЧ-динамиков и их импеданс по 4 Ом не устраивали никак. В те годы, когда только разрабатывались VLA, мощности усилителей были несравнимо ниже, и на каждую полосу АС нужно было отдавать один канал усиления, но сейчас ситуация в корне изменилась.

Незадолго до начала проектирования компания LAB GRUPPEN, которую считают гуру в мире усилителей, запустила в производство новую 4-канальную серию D с очень привлекательной способностью произвольно перераспределять мощность между каналами и оптимальной нагрузкой является 2,67 Ом. В этой серии на старте было три базы с мощностями 8, 12 и 20 кВт с DSP LAKE и Tesira (D80:4, D120:4, D200:4). Позднее добавились еще три менее мощных модели.

Усилители D120:4L с процессорами LAKE подходили для поставленной задачи идеально. Во-первых, из имеющихся на борту 12 кВт можно было на одну пару каналов при нагрузке 2,67 Ом направить по 5,9 кВт, а остальную мощность распределить на другую пару. То есть два канала нагрузить на НЧ с достаточно большой мощностью, а два других с более скромными потребностями направить на СЧ и ВЧ. Таким образом, на каждый усилитель приходилось по три VLA901 или VLA601. Во-вторых, в усилителях, по умолчанию, есть три варианта входов: DANTE, AES и аналоговый, каждый из которых можно сделать приоритетным или резервным. При потере сигнала на приоритетном входе автоматически, без всяких нежелательных эффектов, усилитель переключается на резервные входы. И, в-третьих, усилители имеют блок питания с корректором фактора мощности и рабочим напряжением 70-265 В.

Остановившись на D120:4L, пришлось просить JBL изменить подключение динамиков в колонках. А именно: сделать раздельное подключение НЧ-динамиков (2 х 8 Ом) и последовательное СЧ-звена (16 Ом). ВЧ оставались без изменений. Приятно удивило, что инженеры компании JBL с вниманием отнеслись к нашей просьбе и сделали все так, как требовалось. Но обнаружилась другая проблема: в колонках VLA версий WRC и WRX предустанавливались 6-жильные кабели. Для нашей конфигурации требовались 8-жильные. И тут выяснилось, что имеющая контракт на поставку кабеля для JBL компания не может изготовить такой кабель. И тогда американские менеджеры JBL впали в состояние грогги: это же надо найти нового поставщика, заключить договор поставки, оплатить, подождать изготовления в общей очереди… На наш вопрос «А почему бы не поставить два 4-жильных кабеля вместо одного 8-жильного?» - из-за океана накатила волна восторга по поводу этого такого простого для нас решения. И проблема была снята.

Еще один нюанс: JBL не делает стандартные подвесы для VLA. Зато корпуса просто нашпигованы множеством точек М10. Поскольку Питер не только культурная столица, но и технически развитый город, все необходимое железо было разработано и сделано там.

Простой арифметический расчет показывает, что для ста двадцати элементов VLA достаточно сорока усилителей LAB GRUPPEN D120:4L. Массивов всего десять, поэтому понадобилось столько же усилительных стоек, в каждой по четыре усилителя. Все стойки на мостках, и к ним от каждого элемента массивов идет восемь линий по 4 квадрата (то есть минимальный импеданс нагрузки – 8 Ом). Подключаются они к усилителям через коммутационные панели с разъемами Speakon NL4 по четыре параллельных разъема на каждый канал. Так как на усилитель в нормальном режиме нагружено по три АС, то на каждом канале один Speakon остается свободным, и при отключении одного усилителя в стойке все три его АС спокойно переключаются на троих оставшихся «коллег». Мощность при этом немного просаживается, но некритично: система все равно остается работоспособной. А по факту такое решение дает 25% резервных каналов без запасных усилителей в каждой стойке.

Теперь немного о системе маршрутизации. Ее сердце – два матричных процессора BSS BLU-806, которые дублируют друг друга в аппаратной. В слоты матриц установлены карты аналоговых входов и выходов для обмена звуковыми сигналами с другими службами, минуя микшерную консоль. По одному входу на каждой матрице занято под речевую информацию от системы оповещения и управления эвакуацией (СОУЭ), и предусмотрена возможность автоматического отключения от тракта всех остальных источников звука. Процессоры двуязычные – с форматами DANTE и BLU link – и было бы опрометчиво не использовать такую особенность «на полную катушку». В каждую усилительную стойку приходят сигналы через Ethenet-свитчеров с оптическими и медными портами для Primary и Secondary линий. Магистральный BLU link на мостки уходит также по оптике в ближнюю к аппаратной стойку (через две пары медиаконверторов: одна пара — в аппаратной, другая — в стойке), а дальше по комбинированному кольцу CAT5/оптика раскидывается по остальным девяти.

Есть еще две линии DANTE cо специальным заданием: через конверторы BLU-DAN соединяются матрицы BSS BLU-50, также по одной в каждой стойке. К их аналоговым входам подключены микрофоны контроля шума на трибунах для автоматического управления громкостью, а к выходам подключаются передатчики систем для слабослышащих и слабовидящих. Путь линий BLU link на мостках следующий. Во всех стойках, имеется по одной штуке BLU-BOB и вот для чего. Их выходы подключены к аналоговым входам усилителей. Теряется или сбоит сигнал DANTE – усилители автоматически, без щелчков и задержек, переключаются на аналог. То есть по факту получается четырехкратное резервирование по магистральным линиям: две линии DANTE, и кольцо BLU link.

В стойках, кроме коммутаторов для DANTE, есть еще по одному коммутатору, через которые по HiQnet контролируются BSS BLU-50 и (по своему протоколу) система климат-контроля и открывания/ закрывания дверей.

Переместимся с открытого воздуха в помещение. А именно, в аппаратную мультимедийной системы стадиона, где находится рабочее место звукооператора. На питерском стадионе работы вели инженеры и дизайнеры «ОКНО-ТВ Северо-Запад». Поэтому аппаратная напоминает уменьшенную копию Центра управления полетами: там собрано все управление стадионом.

Здесь главное для СЗУ устройство – цифровая консоль Soundcraft Vi3000. Владение HARMAN швейцарской компанией Studer положительно сказалось на интерфейсе микшера. Очень помогают штудеровские находки типа Fader Glow (разноцветная подсветка фейдеров в зависимости от функций), 3D Vistonics II (установка энкодеров прямо на тач-скрин дисплеях: регулируемый параметр всегда в поле зрения) и четыре слота D21m (широчайший выбор опциональных карт всевозможных форматов, в том числе от сторонних производителей). Пару слотов занимает карта Riedel RockNet RN.343.VI, через которую организовано еще одно кольцо с приборами для служебной связи и обмена с ТВ. При желании к микшеру можно было бы еще добавить Realtime Rack с 74 плагонами Universal Audio, но это актуально, скорее, для студий звукозаписи.

В декабре 2018 года в театральной среде Москвы произошло знаменательное событие: на свою родную сцену вернулся один из самых известных коллективов – театр Современник. Речь идёт о здании бывшего кинотеатра «Колизей» на Чистых прудах, которое более двух лет находилось на капитальной реконструкции. Обновление коснулось абсолютно всего, начиная с фундамента здания, и заканчивая дизайном интерьеров. Также было полностью заменено оборудование всех технических служб театра. Мы встретились Сергеем Платоновым, главным звукорежиссёром Современника, чтобы узнать, что теперь представляет собой новая система звукоусиления театра.

Мы проходим по служебным коридорам, ещё сохраняющим следы недавнего ремонта с запахом новой краски и попадаем в зрительный зал. Сразу обращаем внимание на его стильную отделку, выполненную в спокойных тонах всех оттенков кофе от чёрного до латте. Ряды новых мягких кресел как бы приглашают присесть в них, но наша цель – аппаратная, где сосредоточен центр управления звучанием единого пространства зала и сцены. Наш разговор проходит прямо на рабочем месте Сергея за пультом Soundcraft Vi3000.

Александр Акимов: Сейчас мы находимся в уже полностью обновлённом зале, с новыми акустическими системами, с новым усилением, с новым микшером. Скажите, а как вы обходились без всего этого великолепия раньше?

Сергей Платонов: Ну как обходились… справлялись разумеется. Предыдущая система была хорошая, но она работала очень давно. Отдельные элементы не менялись более десяти лет. Техника, что называется, «устала». Пульт был аналоговый Soundcraft. Конечно, на нём можно было работать, но современным требованиям он уже не соответствовал. И основное, что связывало нам руки, это недостаточное количество каналов звукоусиления в зале, недостаточное количество зон. Какие-то специфические запросы режиссёра было выполнить сложно. В результате мы с коллегами по звукоцеху думали о таком обновлении достаточно давно. Более того, за последние пятнадцать лет нам несколько раз объявляли о том, что вот-вот будет ремонт, и каждый раз от нас требовалось озвучить пожелания к звуковой системе. Правда, потом ремонт откладывался. И когда в 2016 году уже точно стало ясно, что реконструкции быть, все основные моменты по обновлению звука были нами давно сформулированы.

А.А.: В ваших пожеланиях к новой звуковой системе было что-то особенное, эксклюзивное?

С.П.: Нет, я бы не сказал, что было что-то особенное. Конечно же, основным пожеланием было увеличить количество каналов усиления. Хотя есть один момент весьма специфичный. Мы, например, попросили озвучить трюм сцены. Такой приём используется не в каждом театре. Мы решили, что это обязательно нужно, так как однажды нам уже приходилось это делать. В постановке «Вишнёвого сада», нужно было добиться эффекта эхо из колодца. Тогда пришлось специально прокладывать линию, ставить колонки. Ну а если создаётся новая система, почему бы не предусмотреть это сразу.

А.А: Хорошо, тогда давайте поговорим о новой системе подробнее. Проходя по залу можно видеть установленные колонки с логотипом Tannoy. Что можно сказать об их звучании?

С.П.: Я считаю, что с акустикой Tannoy нам здорово повезло. Мне приходилось работать с колонками Tannoy ранее и я хорошо представляю себе их звук. Сейчас множество различных брендов, которые очень известны и их имена на слуху. Это действительно хорошие системы, но то, за что их ценят, как инструмент для проведения различных концертных шоу, не подходит для театра. Системы Tannoy, обладают такими достоинствами как естественность и мягкость звука. Голос в них звучит как голос, фонограмма звучит прозрачно и спокойно. Спокойно в том смысле, что в звуке нет какой-то дополнительной яркости и агрессивности, что необходимо, например, для рок-концерта. Мягкая подача особенно важна, когда музыка соседствует с актёрским словом, произносимым со сцены вживую без применения усиления. То есть музыка дополняет происходящее, создаёт атмосферу, а не отвлекает внимание на себя.

А.А.: А какие именно системы Tannoy использованы в зале и в каких зонах?

С.П.: В зале установлены пассивные системы Tannoy двух серий: это большие системы высокого давления VQ с коаксиальным СЧ/ВЧ рупором и модели VX с коаксиальным НЧ/ВЧ динамиком. В серии VX есть и мощные колонки с 15” или 12” динамиком, и компактные с 8” или 5”. Соответственно для каждой конкретной задачи использованы колонки с необходимым давлением. Например, мощные модели VQ установлены в качестве портальных колонок и колонок арьера. С моделями VX всё значительно разнообразнее. Две колонки VX12Q с широкой направленностью использованы с порталами. В то время как основные VQ озвучивают среднюю-дальнюю зону зала и балкон, VX12Q направлены на переднюю зону партера. Модели VX12HP с конической направленностью использованы для трёх планов потолочных динамиков. Первый план над передними рядами, второй в центре зала и третий над балконом. Все три плана независимые, можно подавать звук в любой из них отдельно. Также на потолке установлен сабвуфер – куда же в театре без раскатов грома. В качестве колонок эффектов окружения использованы VX8.2, которые размещены по 4 штуки на правой и левой стене зрительного зала и две на тыловой стене. И точно также на балконе, модели VX8.2 использованы для окружения по одной справа и слева и две на тыловой стене. Самые компактные колонки VX5.2 озвучивают передние ряды и подбалконное пространство. Нас очень радует, что каждая колонка системы окружения теперь имеет свой независимый канал. Можно выполнить любое пожелание режиссёра, если он попросит подать сигнал точечно из определённого места.

А.А.: Да, впечатляет. А что с колонками на сцене?

С.П.: Там теперь тоже всего хватает. Кроме мощных систем на арьере, о которых я сказал, есть четыре VX5.2 для озвучивания авансцены, модели XV12HP используются для прострелов на авансцене, для трёх независимых планов сцены и для подзвучивания боковых галерей. То есть звук на сцене можно локализовать и по глубине и по высоте. Ну и конечно два канала для звука в трюме сцены, это XV12HP с сабвуферами VSX118B. Так что гром у нас может грянуть не только с небес, но и из-под земли.

А.А.: Вы сказали, что все системы пассивные. Как организовано усиление?

С.П.: Используются усилители Lab.gruppen: для мощных моделей порталов, арьеров и сабвуферов это 4-х канальные FP10000Q, а для многочисленных зон – 4-х и 8-и канальные модели C28:4 и C20:8X. Со своей задачей усилители прекрасно справляются. Хорошим плюсом является то, что они объединяются по сети управления и можно следить за состоянием всей системы с компьютера.

А.А.: Поговорим о пульте. Я вижу, что это снова Soundcraft, но уже цифровой. Удобна ли эта модель для работы в театре?

С.П.: Я вообще считаю, что Soundcraft делает замечательные микшеры. Они надёжные, отлично звучат. Конкретно эта модель удобна для работы не только в театре, а вообще. При работе за цифровым микшером то, как организован его интерфейс, имеет очень большое значение. Soundcraft одна из немногих фирм, которая не скупится на количество дисплеев, например. В модели Vi3000 их четыре, тогда как у других похожих микшеров всего один или два. А размещение регуляторов прямо внутри дисплея – гениальная находка. В результате есть доступ к большому количеству параметров сразу, не надо делать лишних телодвижений. Как известно в театре не бывает двух одинаковых спектаклей, всё постоянно меняется. Ситуации бывают самые разные и то, как быстро ты отреагируешь на них много значит. В этом смысле Vi3000 только помогает. Теперь мы можем пользоваться всеми прелестями цифровой консоли, можно сохранить сцены для каждого спектакля, можно сохранять отдельные настройки под разных артистов, в общем, теперь можно всё. И конечно, имея такую сложную систему усиления в зале, было бы немыслимо управлять ей с аналоговой консоли, не хватило бы выходных шин. А сейчас можно ходить по сцене или залу с планшетом и контролировать звучание в любом месте.

А.А.: Но вряд ли с системой зала справляется только один пульт. Что установлено в качестве спикерпроцессоров? 

С.П.: С этим внешне всё просто. Для конечной настройки акустических систем зала и маршрутизации используются матрицы BSS LONDON BLU-806, всего четыре одноюнитовых прибора. Ещё установлены несколько матриц BLU-326 с аналоговыми входами и выходами для подключения к усилителям. Так как и матрицы и пульт имеют интерфейс DANTE, то соединение осуществляется всего парой сетевых проводов CAT-5. Но если внешне всё выглядит просто, то внутри себя процессоры BSS позволяют создавать любые самые сложные конфигурации. И тут возможности для настройки и улучшения системы безграничные. Мы и сейчас продолжаем осваивать её. Вот в ближайшее время будем дополнительно отстраивать звук в колонках окружения.

А.А.: Хотелось бы спросить о репертуаре театра с точки зрения его сложности именно в музыкальном и звуковом плане. И возможно плавно затронуть тему источников сигнала, микрофоны, проигрыватели.

С.П.: Ну здесь всё очень по разному. Встречаются и простые спектакли, где всё традиционно ограничивается включением фонограмм по репликам актёров. Хотя и в обычном спектакле может встретиться задачка, которую, не имея современного оборудования в зале, просто не решить. Есть и более сложные спектакли, например «Три товарища», где активно используются два стерео поста и 8-и канальная сурраунд фонограмма. Есть спектакли, где в большей или меньшей степени используются микрофоны. Вообще мы не используем микрофоны постоянно. У нас есть несколько подвесных микрофонов и небольшой парк радиосистем. Зал у нас не очень большой, акустика в нём хорошая, все актёры высочайшие профессионалы с поставленными голосами. Они озвучивают зал без применения усиления. Тем не менее, случаются спектакли, где без радиомикрофонов не обойтись. Так, например, на малой сцене, идёт спектакль, где актёры читают стихи и им аккомпанируют живые музыканты. Чтобы актёры чувствовали себя более комфортно и не пытались перекрикивать музыку, мы решили использовать радиосистемы. Мы применяем 9 каналов поясных передатчиков Lectrosonics SMDB с микрофонами DPA и модульную приёмную систему Lectrosonics с приёмниками VRS. Lectrosonics в этом спектакле нас здорово выручают, в том смысле, что в процессе действия актёры перемещаются в фойе и все радиосистемы, которые мы пробовали ранее, в этот момент начинали терять связь. Lectrosonics связь держат очень надёжно и никаких накладок у нас больше не возникает. Ну а о микрофонах DPA можно и не говорить, их все знают, это стандарт. У нас применяются всенаправленные петлички 4061 и всенаправленные гарнитуры 4066. Отличный звук, очень миниатюрное исполнение, почти незаметное. Микрофоны DPA отлично работают и при высоком звуковом давлении. Актёры же в процессе выступления могут переходить на крик, поэтому важно, чтобы используемый микрофон был готов к такому испытанию. В плане запуска фонограмм мы традиционно используем железные проигрыватели Tascam. Это модели HD-R1, CD-500B и новый проигрыватель с флэш карт HS-20. В работе с Tascam приятно то, что для двух последних моделей существуют пульты дистанционного управления, позволяющие мгновенно включить любой трек. По ходу исполнения спектакля бывают самые разные случаи, когда вместо одного трека приходится срочно давать другой. В такие моменты фиксированный плейлист бесполезен, а подобный пульт спасает вполне. Многоканальные фонограммы мы пока запускаем с нашего старенького HDD-проигрывателия Fostex, но планируем переходить на компьютер, благо теперь у нас есть интерфейс RME Fireface UFX+. RME славится стабильностью своих драйверов, а надёжная работа это как раз то, что очень нужно в нашем случае.

А.А.: Большое спасибо Сергей, что вы нашли время ответить на наши вопросы. Остаётся только пожелать вам и коллективу обоновлённого театра Современник новых творческих высот.

Во время инспекции стадиона я оценил его звучание как «очень хорошее», о чем и написал в официальном заключении. Формат документа не позволил мне добавить то, что скажу Вам на словах. Я проверил уже пять стадионов. Здесь звук, его разборчивость и сила, самые впечатляющие. Поздравляю!

Кристиан Стайгер, глава Stadium Management Competitions&Events FIFA, Цюрих

Выбор JBL PD743-WRC для озвучивания трибун был сделан без каких-либо колебаний. Добиться давления 116 дБ по кривой А и разборчивости STI 0,55 при неравномерности +/- 3 дБ на стадионе, который не имеет правильного акустического оформления, можно только при помощи очень эффективных АС с контролируемой направленностью. При чем, направленность должна контролироваться и в ВЧ, и в СЧ диапазонах, как по вертикали, так и по горизонтали. Без полноценных рупоров, собираемых в бесшовный кластер, реализовать данное ТЗ было бы проблематично.

PD743-WRC подходит идеально: направленность 40х30 градусов формируется уже с 300-350 Гц. Корпус трапециевидный, с углами наклона боковых стенок по вертикали и горизонтали в соответствии с направленностью. Квадратное фронтальное сечение позволяет при необходимости поворачивать АС на 90 градусов, что весьма полезно при сборке плотных кластеров с переменной горизонтальной и вертикальной дисперсией.

И все бы хорошо, но к концу проектирования из-за Атлантики (уже после того, как все было согласовано с заказчиком) прилетела новость: PD743 сняты с производства и им на смену пришли PD743i… И одна эта буковка «i» в корне ломала всю затею, так как в новой версии импеданс СЧ был не 8, а 4 Ом, что абсолютно не вписывалось в уже разработанную систему. К счастью, в закромах JBL нашлось нужное количество нужных динамиков и, в конце концов, проблему решили.

Следующей задачей было подобрать максимально подходящие сабвуферы, чтобы состыковать их с сателлитами, у которых нижняя частота 225 Гц (рекомендуемая частота раздела сателлитов и сабвуферов). При выборе нужно было учесть несколько критериев. Во-первых, сабы должны быть достаточно мощными, с качественным мидбасом. Поэтому 18” драйверы не рассматривались. Габариты тоже имели значение: сабвуферы не должны быть шире, чем сателлиты, потому что было бы оптимально их разместить непосредственно за сателлитами. Значит, корпуса должны быть также трапециевидными для формирования дуги, повторяющей изгиб СЧ/ВЧ кластера. И по давлению, с учетом их суммирования, сабы должны соответствовать таким громким сателлитам. Просто идеально подошли сабвуферы PD525S-WRC. Впечатливший комиссию FIFA результат подтвердил правильность выбора. Кластеры выглядят несколько непривычно, они «трехэтажные», сателлиты ощутимо больше сабвуферов (и весят в два раза больше), но таковы гримасы электроакустики. Восемьдесят сателлитов и семьдесят шесть сабов собраны в двадцать четыре кластера. В двадцати кластерах три сателлита и три сабвуфера в тандемной компоновке: их по шесть штук на длинных трибунах и по четыре на коротких. Четыре угловых кластера построены иначе. Они также «трехэтажные», но на верхнем этаже четыре сабвуфера горизонтальной дугой, этажом ниже три сателлита, и в самом низу еще два. Кстати, буквы WRC в названиях означают, что АС защищены от погодных воздействий для условий умеренного климата. Корпуса обклеены стеклотканью, и от того, что JBL использует в качестве клея специфический эпоксидный компаунд, их цвет светло-серый. Забавно, что, на стадионе в Нижнем Новгороде он оказался практически идентичным цвету несущих конструкций кровли. Складывается впечатление, что АС и железо красили в одном и том же месте.

К сожалению, о звуке архитекторы и проектанты стадионов думают в самую последнюю очередь. Как следствие – не только отсутствие акустического оформления, к чему все уже давно привыкли, но и расчет нагрузочной способности несущих конструкций, не учитывающий вес акустических систем и усилительных стоек. Выбранные нами направленные акустические системы были в разы легче, чем линейные массивы, удовлетворяющие тем же требованиям по звуковому давлению и разборчивости, но, когда нами был озвучен вес всего звукового оборудования, которое надо было разместить на несущем кольце кровли, даже наша цифра вызвала удивление. И авторам проекта пришлось усиливать уже готовые конструкции дополнительными элементами. Из-за чего строительная готовность сдвинулась на несколько месяцев. Это о необходимости понимания.

Теперь немного о коммутации АС и усилителей. Сначала мы думали разместить всё активное оборудование в отапливаемых и кондиционируемых помещениях, но, к сожалению, «номер не прошел»: все площади оказались заняты, при планировании о нас никто просто не подумал. Пришлось срочно пересматривать спецификацию и вместо обычных шкафов ставить климатические, почти как на космическом корабле - с контролем доступа, отслеживанием точки росы, повышения или понижения температуры, прочих нежелательных для электроники погодных эффектов, устранением их влияния и много чего ещё.

Усилительных стоек всего четыре и расположены они по осям стадиона на галерее, окружающей верхний ярус трибун. От установки стоек на мостках мы отказались по одной простой причине: неудобно обслуживать. Достаточно поставить себя на место техника, который в случае поломки усилителя поднимается по вертикальной лестнице с заменой весом 15 килограммов и затем спускается вниз с таким же грузом. Ладно летом, когда тепло, а если поздней осенью или ранней весной? Комментарии излишни.

В результате усилители находятся на довольно значительном расстоянии от АС. Это опровергает устоявшееся мнение, что близость усилителей к нагрузке - непреложная истина, так как надо стремиться к уменьшению потерь в кабелях. Желание уменьшить потери понятно. Но, как утверждал Эйнштейн, все в мире относительно. Что важнее: потери в кабелях или удобство в обслуживании, «цена» потерянных Ватт в более длинных кабелях или стоимость большего количества климатических шкафов? Величина потерь в меди напрямую зависит от соотношения импеданса нагрузки и сопротивления проводников. Максимальная длина соединительных кабелей в нашем варианте получилась около 120 метров. Немало, конечно, но мы нашли решение, как минимизировать потери при такой длине. К каждой АС (и к сателлитам, и к сабвуферам) идет кабель 4х4 квадрата. Именно к каждой АС отдельно! То есть, нет линкования громкоговорителей непосредственно в кластерах, а объединяются они в стойках. Нагрузки каждого звена - 8 Ом СЧ сателлитов, 16 Ом ВЧ и 2 х 8 Ом у сабов. Сопротивление самого длинного кабеля получилось не более 0,7 Ом, и это меньше 10 процентов потерь при 8-Омной нагрузке.

Усилители LAB GRUPPEN серии D 4-канальные, и подключение АС происходит через панели, в которых на каждый канал приходится по четыре параллельных спикона. Оптимальная нагрузка для них - 2,7 Ом, но они уверенно работают и на 2 Ом. По проекту на каждый канал всех усилителей подключено не более трех СЧ- или ВЧ-звеньев сателлитов и, так как каждый динамик в сабах выведен индивидуально, не более трех динамиков HЧ. В аварийной ситуации АС с вышедшего из строя усилителя можно переключить на исправные каналы. К усилителям подключение такое: два канала нагружены на три сабвуфера (по три динамика на канал), третий канал на три СЧ и четвертый - на три ВЧ-звена. Тот же принцип использован и на стадионе в Санкт-Петербурге.

Параллельные громкоговорители находятся не в одном кластере, а по одному в трех соседних. При поломке усилителя звук пропадает не в целом секторе, а только на части рядов трех секторов, и то не полностью, так как слышен звук от соседних АС. На чемпионате мира практически весь верхний ярус главной трибуны занимала медиазона, то есть места комментаторов международных теле- и радиоканалов. А им звук на той же громкости, что и зрителям, как оказалось, противопоказан. Иначе их тексты будут заглушены абсолютно. При «поэтажном» подключении АС эта проблема может решаться предельно просто: делается тише верхний ряд в кластерах на главной трибуне. Каждый усилитель имеет на борту полноценный DSP LAKE, о возможностях которого лишний раз говорить не надо.

Была разработана методика максимально удобного обслуживания СЗУ. Акустические системы, конечно, надежные, на заводе они проходят жесткую проверку, но исключить поломку не может никто. Необходимо предусмотреть возникновение аварийной ситуации, когда надо будет заменить динамики в подвешенных на 40-метровой высоте АС. Как решить эту проблему? Загонять на футбольное поле тяжелую подъемную технику никто не позволит. Наиболее известны два варианта. Каждый кластер подвешивали на электрических лебедках. Это настолько дорого, что применяется крайне редко. Второй вариант - это стационарный подвес и вызов в аварийной ситуации промышленных альпинистов. Их услуги стоят дорого, да и не всегда график их работы может совпадать с необходимостью экстренного ремонта. Нами был предложен третий вариант. В настиле мостков было сделано по два люка над местами подвеса кластеров. На мостки подняты две электрических лебедки, которые закреплены на мощных передвижных тележках. Электропитание для лебедок выведено к местам подвеса кластеров. Тележки просто перекатываются от одного кластера к другому. Это позволяет опускать для ремонта любой кластер. Пара лебедок стоит намного меньше, чем сорок восемь (из расчета по две на каждый кластер) или услуги альпинистов. Выгода такого решения стала так же видна, когда сроки сдачи стадиона сместились с осени на весну, и кластеры развешивались зимой при температуре минус 20С.

Что бы уберечь важных гостей от нежелательных сюрпризов с верхних трибун, их зрительские места VIP-зоны накрыты сверху козырьком из толстого триплекса. Но козырек перекрывает не только доступ мусору, но и звук от кластеров. Поэтому под козырьком установили сто четыре широкополосные компактные колонки Turbosound IMPACT TCI52-TR. К ним подключен один усилитель LAB GRUPPEN D80:4L в 100-вольтовом режиме. Трансформаторы в TCI52-TR по 60 Вт, так что звуковое давление достаточно высокое и соответствует требованиям FIFA. Усилитель установили в аппаратной, так она оказалась удачно на одном уровне с VIP-ложами.

Стадион опоясывает широкая аллея для перемещения публики. Ее тоже надо было озвучить. Такой громкости, как на трибунах, конечно, не требуется, но все-таки до людей должны разборчиво доноситься объявления и фоновая музыка. С этой целью по периметру стадиона на ограждениях второго уровня эстакады равномерно размещены тридцать две двухполосных АС Tannoy VLS 15 EN54 типа «звуковая колонна». Их особенность в том, что вертикальная направленность имеет наклон вниз на 22 градуса и при вертикальном раскрытии 30 градусов и 130 по горизонтали они равномерно покрывают все окружающее пространство. Подключены они по линиям 100 В к четырем усилителям LAB GRUPPEN D20:4L, которые стоят в общих усилительных шкафах.

Создание доступной среды для людей с ограниченными возможностями стало с непременным условием для спортивных объектов. По этой причине на стадионах требуются дополнительные звуковые системы для слабослышащих и слабовидящих. Как правило, современные слуховые аппараты имеют функцию «Т», то есть способны принимать сигнал от индукционной петли. Индукционные петли бывают двух видов: стационарные, встроенные в гребенку трибун, и индивидуальные для каждого слабослышащего, подключаемые к радиоприемникам. У каждого варианта есть свои преимущества и недостатки. В Нижнем Новгороде штробить бетон готовой гребенки для укладки петель было уже невозможно, и потому приняли решение использовать радиотракт с индивидуальными приемниками. Систему организовали с помощью Sennheiser SR 2020-D с широкоугольными антеннами и дополнительными усилителями. Работало двести приемников, к которым можно подключать индукционные петли или наушники (в случае отсутствия у слухового аппарата функции «Т»). На передатчики поступал тот же звуковой сигнал, что и на акустические системы.

Для слабовидящих работают специальные дикторы, подробно описывающие события на футбольном поле. Система для слабовидящих тоже работает по радиоканалу, но в более низком частотном диапазоне, не захватывающем полосы FM-радиостанций. По нашему заказу новосибирская компания «Микротек» изготовила два передатчика и антенны к ним, настроенные на частоты 76-80 МГц. Проблема с приемниками решилась с помощью двух сотен наушников с FM-тюнерами расширенного диапазона. Если приемники Sennheiser хранятся и заряжаются в стандартных кейсах, то для FM-наушников пришлось разработать и изготовить специальные кейсы с местами под USB-зарядку наушников.

Маршрутизация – это нервная система СЗУ. От ее возможностей и надежности зависит работоспособность всех приборов. Связь между основными участками СЗУ происходит по оптоволоконным одномодовым кабелям. С целью максимальной надежности обмена информацией между устройствами маршрутизация была продублирована не только по линиям, но и по цифровым протоколам. Одновременно, как и на Санкт-Петербург Арене, задействованы DANTE и BLU link. То есть соединения производятся как «звездой» по двум линиям DANTE Primary и Secondary, так и замкнутым кольцом BLU link. Состыкованы протоколы через матричные процессоры и другие устройства BSS. В аппаратной СЗУ находятся два BSS BLU-806 с DANTE и BLU link на борту: один из них подключен к системе, а другой находится в состоянии холодного резерва. В каждом процессоре карты с аналоговыми и AES входами (по восемь аналоговых и по четыре пары AES), и в случае неисправности основного микшера легко подключить в систему любой другой. По одному аналоговому входу занято аппаратной системой оповещения и управления эвакуацией (СОУЭ). Для них установлен главный приоритет, то есть в экстренной ситуации отключаются все другие источники и СЗУ транслирует только речевые сообщения, поступающие от СОУЭ. К оптическим линиям процессоры подключены по DANTE через раздельные для линий Primary и Secondary коммутаторы с SFP-модулями, а в кольцо BLU link - через пару медиаконверторов.

В каждой усилительной стойке также по два коммутатора и медиаконвертора. Плюс в стойках есть преобразователи из DANTE в BLU link (BSS BLU-DAN), матрицы BSS BLU-50 с аналоговыми входами и выходами и блоки BSS BLU-BOB2 с аналоговыми выходами. BLU-50 выполняют две функции: к ним подключены десять микрофонов-датчиков автоматического управления громкостью, а с аналоговых выходов отправляется сигнал на передатчики для систем слабослышащих и слабовидящих. Аналоговые выходы BLU-BOB2 заведены на аналоговые входы усилителей. В качестве приоритетного установлен DANTE, а аналоговый вход автоматически подключается только в случае сбоев цифрового сигнала. В общем, все практически так, как в Санкт-Петербурге.

В аппаратной есть весь необходимый набор оборудования для комфортной работы: цифровая консоль Soundcraft Si Impact с картой DANTE, четыре канала цифровых радиомикрофонов AKG 800-й серии с ручными передатчиками, рабочая станция HP с двумя мониторами, звуковые мониторы JBL LSR305, наушники AKG K271 MKII. Источники звука – USB-интерфейс RME Babyface Pro, мультиформатные рекордеры/плееры Tascam SS-R100 и SS-R200. Антенны радиосистем находятся снаружи, как и мощная уличная точка доступа WiFi.

Рабочий стол звукооператора изготовлен на заказ, с учетом требований эргономики рабочего места: все нужное - в прямой видимости и в доступе на расстоянии вытянутой руки.

К аппаратной можно отнести и два дикторских места. У дикторов есть свои индивидуальные предпочтения, и потому сделан максимально универсальный вариант: на каждом месте гарнитуры AKG HSC271 (наушники которых подключаются на общий усилитель PreSonus HP4) и пульты громкости наушников и микрофонов. При желании дикторы могут работать с радиосистемами, которые находятся в аппаратной. И именно радиосистемами дикторы пользовались во время матчей: они выходили на балкон аппаратной, чтобы быть в гуще событий и оперативно реагировать на настроение публики.

Так же в требования был включен мобильный комплект: вещь необходимая для многофункциональных объектов. Он должен быть достаточно автономным, но иметь возможность подключаться к общей маршрутизации.

Он состоит из активных акустические систем: четырех сателлитов Turbosound MILAN M15 и пары сабов MILAN M18B. А так же мультиформатного проигрывателя Tascam CD-200SB, четырех канальной цифровой радиомикрофонной системы AKG 800-й серии (два ручных и два поясных), пары шнуровых AKG D7S. Цифровой микшер MIDAS MR18 управляется с любого мобильного гаджета (в комплект включили iPad). По причине отсутствия фейдеров на микшере для оперативных регулировок добавили MIDI-контроллер Behringer BCF2000. Все укомплектовано необходимыми аксессуарами: микрофонными и спикерными стойками Gator, кейсами Ultimate Support, тележками, кабелями и пр.

Одна из самых важных зон стадиона - пресс-центр. На мундиаль съезжаются корреспонденты самых престижных агентств мира, и уровень оснащения их рабочего места должен быть соответствующим. Основная сложность – большое количество одновременно работающих микрофонов, которыми, вдобавок, пользуются необученные люди. Мы установили на медиа трибуне восемь микрофонов AKG CGN521STS плюс четыре канала цифровых радиосистем. Уследить за двенадцатью микрофонами, часть которых перемещают по залу, так, чтобы было слышно всех говорящих и при этом избегать эффектов, вызванных обратной связью, задача не простая даже для опытного звукорежиссера. Поэтому с начала проектирования было решено задействовать автомикширование по максимуму.

Все микрофоны – и настольные, и радио – подключены к микшеру MIDAS MR18, в котором производится динамическая обработка и автомикширование. Сигнал с микшера и других источников звука (Tascam SS-R200, компьютеры докладчиков) поступает на матрицу BSS BLU-100 напрямую или через модуль BLU-BIB, в который также приходят и обрабатываются сигналы из четырех кабин переводчиков. В каждой кабине по два рабочих места со специально изготовленными пультами, работающими с матрицами BSS. Смикшированный аналоговый сигнал от BSS BLU-100 приходит на четыре активных звуковых колонны Tannoy Q-Flex 24, а цифровой - через линии BLU link на модуль BLU-BOB. Этот модуль через аналоговые выходы раздает сигнал на четыре пассивных трансформаторных сплиттера 1:9 LES DS-109ASTM, к которым журналисты подключают рекордеры. Микшер оперативно управляется через MIDI-интерфейс Behringer X-TOUCH с моторизованными фейдерами, а контролируется все оператором через наушники, мониторы, ноутбук, и, если нужно выйти из аппаратной в зал, с iPad.

Это все, что можно кратко сказать об идеологии и общем построении звуковых систем стадиона в Нижнем Новгороде.